Dynamic control，瞭解你對於音訊在幹麻，是一個得到好聲音的鑰匙。 @ Balanced Audio Lab 平衡音訊實驗室

Dynamic control 動態控制，瞭解你對於音訊在幹麻，是一個得到好聲音的鑰匙。

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圖／sound wave, from google

圖文／游士昕Ted Yu

不管是對於Mixing或者Mastering，又或是在錄音時，就決定讓聲音先通過了怎麼樣的前級放大器並做了什麼樣的處理，Dynamic control 動態控制絕對是一門藝術也是一門很重要也很艱深的學問。

首先，

「而這世界上，絕對不會有一套一定怎麼做，就絕對可以壓出好聲音的辦法或者效果器。」

每一次engineer所面對的素材，儘管是在同個房間同個set同樣的麥克風所錄製下來的聲音，透過於不同的樂手演奏，又或是透過許多種種因素，每一次錄製下來的聲音訊號，絕對沒有一模一樣的聲音訊號，所以每一次的動態控制處理，一定也不一樣。

在開始控制動態之前，我們必須先瞭解什麼是動態；若是要用一句話來解釋Dynamic range動態範圍是什麼，其實可以說：

「一個系統裡所能容納的最小聲音與最大聲音之間的差異值。」

大略提及一下，我們人的耳朵（動態範圍約在120dB左右）、播放系統（像是黑膠唱片動態範圍約60dB左右、FM廣播的動態範圍約為65dB、而16bit的CD的動態範圍又約為96dB左右… 等。）或是模擬聲音系統，這些都與動態範圍相關。因此真正要瞭解一個動態範圍的控制，必須先瞭解你大致上是在什麼樣的環境，以什麼樣的狀態下去處理怎麼樣的素材，這是一件很重要的事。（但是下次再來寫這些的介紹文章……= =”好像還有很多寫不完的文章……）而另外又有很多種方式可以來調整與控制動態範圍，除了今天要介紹的動態效果處理器以外，還有很多功能能夠達成，像是調整每一個軌道的Automation動態音量或者是手動的方式去處理每一個聲音的Clip的聲音大小，這些都是可以用不同的方式去達成類似的功能。

在開始知道有哪些動態控制效果器可以使用之前，有一些名詞是一定會出現在這些效果器之上的，先來看看有哪些與它們是什麼。

（小建議，不管是在硬體或軟體這些名詞基本上都是英文，建議剛入門的音樂人或者是對於這方面有興趣的朋友，努力不要這麼排斥英文。）

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圖／Compression壓縮原理圖示，Photo by Ted Yu

Threshold 閘門

也許可以這樣想會較為簡單，Threshold就像是一個閘門，是一個啟動值的位置，用來設定聲音訊號通過這個點之後的任何改變。所以當超過閘門設定值越大時，聲音訊號被操作與控制的就越多，而低於閘門設定值的聲音訊號，通常就不會受到影響。

Ratio 壓縮比

決定聲音通過這個效果器之後的壓縮比率。

Attack 啟動值與 Release 釋放值

聲音進入 Compressor 後，Attack 用來決定聲音通過這個效果器後的作用啟動速率，而 Release 用來決定作用後聲音所釋放作用的速率；通常要考慮到，我們是否要用來保留樂器或人聲的一些自然震動的音感，進而來調整 Attack 與 Release。（個人認為這邊是Compression的精華與最難的地方。）

Knee 弧度

這是一個小細節，可以決定讓聲音訊號在通過Threshold時的圓滑度或者是堅硬度。

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圖／Knee 弧度圖示，Photo by Ted Yu

Gain 音壓增益

透過於Gain的調整，可以將輸入的音訊大小做整體訊號的放大或縮小。

Input 輸入訊號

輸入音訊的大小。

Output 輸出訊號

輸出音訊的大小。

這些是基本上動態控制的效果器裡面會出現的一些名詞，而透過於不同廠牌或是不同的處理方式，會有不一樣的處理速率或風格味道，也會有綜合再一起同時擁有 Limiting 或 Compression 功能的效果器，也甚至又會加上另外額外的一些功能（常見一點的是軟體的效果器有些會配上 Dithering 的功能，方便之後要降 bit 數時的運算輸出格式，之後再來介紹 Dithering 是什麼……）

所以今天來介紹一些專門在處理動態控制的效果處理器。

基本上簡單來說，它們都是很像的一些傢伙；它們都是透過於類似的方式在控制訊號，當訊號超過了engineer所設置的threshold啟動點，透過於調整其它參數，適時的達到管制音量與控管音量的目的。

Compressor壓縮器：

Compressor用來控制於Threshold設置的輸入訊號，進而控制之後或之前的訊號提升的大與小，而透過於不同類型的聲音處理，還分了Upward compressor 向上壓縮器（擁有Upward 功能的 compressor 數量非常少，而這也是製作 Mastering 時的關鍵）和 Downward compressor 向下壓縮器。在混音當中，壓縮器是最容易被拿來誤用或者是過量的一個處理程序；它能夠使聲音訊號更響亮、更大聲、更有衝擊力、更飽滿、更有力量、更有力度，你要說它是影響整體混音的關鍵之一，絕對不為過，它就是毒蘋果啦！

在使用Compressor時有一個重點（卻也是最難的一點）：在進行聲音壓縮的時候，一定要保持原先聲音音訊的動態。

Limiter限制器：

顧名思義，用來設立Threshold的一個管制訊號點，讓輸入的訊號控制在一個動態範圍內。

Expander延展器：

其實 Expander 在使用上與 Compressor 剛好相反，用來延展聲音的動態範圍，而不是壓縮動態範圍；延展氣是用來延展當訊號通過了於Threshold的控制點時，讓通過的訊號變的更大；而 Expander 還分了 Upward expander 向上延展器和 Downward expander 向下延展器。（但今天先不提及這部份。）

基本上，這些都很像，但是卻有著不同使用地方與方法和思維。

而且這也是一個… 上次 Mastering文章：不止是大聲！淺談Mastering，聲音工業的最後一道把關！當中所提到的Loudness war音量戰爭的一個關鍵起始點… 因此花時間去讓耳朵學習與聆聽，每動了一個旋鈕之於整體動態控制後所產生的變化，是必須的，是絕對的，也是重要的。

（以下分享與簡單介紹幾款個人喜好使用的硬體效果器，而這些硬體壓縮器都有著軟體版本，不管是 UAD 或是 Waves 等公司所出版的，但這不代表這些就是一定，機器這麼多，每個都有特色、每個都好玩、每個都好用、每個都好貴…….）

Universal Audio的1176

超快速的啟動速度，幾乎可以拿來壓所有的樂器和聲軌，對於中低頻的表現真的是完美的沒有話說，而且有個小秘密，四個Ratio壓縮比一起按下去以後，可以調整出千變萬化的結果，可以為了玩1176而讓時間就這樣飛快飛過了幾小時一點都不為過阿！！

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圖／Universal Audio 1176, from google

Teletronix的LA-2A

太喜歡它暖暖又帶點憂鬱的聲音，然後無敵適合在很多情況與樂器的使用，看著它的VU表我總是有一種戀愛的感覺（愛心），很喜歡LA-2A搭配著1176來使用，可以幫助讓聲音通過了1176的一些peak進而得到一個很smooth很滑順的聲音，是一個毒藥無誤。

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圖／Teletronix LA-2A, from google

Tube-Tech的CL1B

這講一點點Tube-Tech的歷史，這台的創辦人採用了 LA-2A 的經典壓縮法創立了 CL1B，但卻設計了更多的調整方式，非常適合去串聯 LA-2A 或 1176 使用；我覺得它聲音其實蠻暴力的，很適合處理一些重搖滾或者是rap的vocal聲音，很有一種野性的侵略感；如果要說這台的缺點，我覺得它的變化性太大了，動了一點點就可以有很大的差異結果，老實說，對於這台機子我真的是又愛又怕的在使用它……

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圖／Tube-Tech CL1B, from google

SSL的G-SERIES BUS

個人認為 SSL 對於中高頻的處理實在太有個性了… 因為太有個性，聲音也是蠻像野獸，要是控制的好，聲音其實可以給予整個混音蠻大的幫助與給與整個聲音更大的 Punch，還算是蠻適合使用但卻需要花時間研究的一款 Compressor。

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圖／SSL G-SERIES BUS, from google

API 的 2500

我喜歡 2500 的原因是因為，它很乾淨、很甜、很音樂性，它用在很多地方出來的結果都很不錯（沒什麼底噪或者是失真感），也可以用在 Mastering 上，而用在單獨軌道的樂器 Mixing 上也不錯，之前在於很多比賽當中這台機子也得過很多獎，這台機子的硬體我的親自操作次數並不多（軟體出來的聲音不知怎麼說，就是和硬體有差異……）但是我曾經看過歐洲的一位電音製作人，使用這台機子調整出很棒很棒的電子音樂聲音。

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