爵士鼓收音 Lewitt Microphone 麥克風測試

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圖文/游士昕 Ted Yu

   一般來說,雖然後製的方式有很多,但是在錄音前製端就盡量錄到歌曲本身喜歡的 Tone 與氛圍,當然是聲音工程好玩的奧妙,也是很重要的一件事情。

  一直未撰寫 Recording 錄音的文章的原因,是在於思考空間與設備器材,該如何使用短短的文字內容易來詮釋;錄音工程其實是件很妙的事,它牽扯到不同的麥克風與使用角度距離,再加上位於不同的空間範圍,樂器本身的價值與 Player 的演奏能力表現,錄音端的設備要求,諸多細節都會影響到素材的狀態,享受每一次錄音所玩的小技巧與小改變所帶給聲音的改變,真的是一種說不出的成就感阿! 

  前陣子去日本購入的 Lewitt 爵士鼓收音鼓組是一個非常新的品牌,士昕個人也還蠻想測試與玩玩看的,因此趁剛好錄製曲子的爵士鼓時順便做一個紀錄!一樣的,在文章最後面會附上未經過任何後製處理的 Wave 16bit, 44.1kHz 讓大家試聽。希望這樣的文章不會太過無趣,之後也會依照不同的麥克風來寫不一樣的錄音文章!有空的話再來分享一下前陣子的「日本數位音樂採購之旅」的文章,大家會想看嗎?

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   一樣的,你要是喜歡這裡的文章,歡迎至 Balanced Audio Lab 平衡音訊實驗室 點個讚,留言聊聊音樂或者是轉貼文章給更多人知道喔!

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爵士鼓收音

  一直以來因為麥克風、整套爵士鼓、錄音空間、錄音技術、器材限制、案件預算樂手老師等諸多條件導致爵士鼓收音一直都是一個比較麻煩,使的一般音樂人不是那麼容易接觸到的部分。(面對於現在低預算製作,卻需要高效率的狀況下,MIDI 爵士鼓音源的使用已經越來越頻繁......)但是我一直覺得即便音源做的再好,錄音仍舊是一件無法取代的事。因為一樣樂器演奏的呼吸與表情,是 MIDI 音色怎麼樣也無法詮釋的。

  錄製爵士鼓是一件非常有趣且非常突破的一件事,因為即便是同樣的設置,也不會每次所錄製出來的成品是相同的,每次因為想法的差異進而設置不同的設定,都會有著極為明顯的不同,因此及具挑戰性,我個人是非常喜歡錄製爵士鼓啦

  此篇文章是為了測試自行從日本採購扛回來的 Lewitt 麥克風家族,絕對不是一個一定爵士鼓的收音標準,爵士鼓收音還有非常多其它品牌的選擇與調整,有機會我們也再來寫相關其它品牌的收音評測。

  Lewitt 是一個這幾年才推出,非常新的奧地利品牌的麥克風,記得是有一次在看 Youtube 上的外國錄音師評測才認識了這個品牌,剛好機緣之下到日本採買設備,順路購入了 Lewitt 卻就因此愛上了這個品牌。雖然是個極新的品牌卻有著出人意料的高品質與高水準,非常的棒阿!

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  開錄之前,特別拍攝一下今天使用的三組麥克風大軍! 

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  打開 Case 後請照梯次排排站!說!你是幾梯的!

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圖/Lewitt 官網所提供的 DTP Beat Kit Pro 7 Kit,也就是這次錄音所使用的主力麥克風

 


Kick 大鼓

  首先是 Kick 大鼓,通常為了表現出大鼓的 Punch 與張力顆粒,使用兩支或三支來收它音都是常見的,一顆好的大鼓除了低頻的震撼感以外,桶身與鼓皮的反應都是非常重要的事。因此為了得到全方位的聲音重現,於 Kick In 內部、Kick Out 外皮貼近使用麥克風收音,彼此互相搭配,也更能夠得到自己想要的聲音。如果今天你特別需要或者是 24 吋或 26 吋的大鼓桶,甚至再拉支中距離的麥克風放在鼓皮前方也是很適合的。(我個人也蠻喜歡在鼓皮的稍前方距離補支鋁帶式的麥克風,歐買尬,好好聽~)(但切記要檢查一下那支麥克風的最大承受音壓來保護震模。)

Kick In 大鼓內側麥克風

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  這支大鼓 Mic 也是驅使購買這套 Lewitt 麥克風的衝動!

  Lewitt DPT 640 本身是 5 Pin 的同時擁有雙震模 Dynamic 動圈式與 Condenser 電容式的麥克風!非常的特別!因此在接線時需要特別留意一下還要另外送幻象給 Condenser 那條線。而 DPT 640 也因為這個雙特性,讓收大鼓有著蠻有趣的現象,使用一支麥克風就足夠得到鼓皮與桶身的聲音,以它的價位與表現而言,士昕個人認為是非常物超所值,CP 值非常的高。       

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圖/Lewitt 官網所提供的 DPT 640 內部照片

 

  通常 Kick 大鼓的頻率響應可以拆解成非常多塊,桶身本身的低頻約在 50 至 220 Hz,而皮的聲音約在 15 kHz 左右,而在 3kHz 左右的地方通常有著非常明顯的顆粒感聲音,如果注意一些,可以依照不同的音樂曲風下去依照不同的大鼓材質與麥克風屬性再進而處理更細節的 Tone 的部份。(至於一個常見的爵士鼓收音問題,要不要打洞?這點其實比較難以以文字解釋,但是洞的大小位置其實也會影響到大鼓本身的音色與大鼓的泛音,這部份也可以在大鼓內側塞填充物來調整與仔細評估。)

  然後我們來看到 DTP 640 這支麥克風的頻率響應圖,完全與大鼓的響應是很 Match,因此這支 DTP 640 的表現真的蠻可圈可點,非常實用與厲害。

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  Kick in 麥克風其實有蠻多的選擇,像是常見的 AKG D112Shure Beta 52Electro Voice RE20Audix D6Sennheiser 902 等都算是不錯的麥克風,通常這些麥克風對於 100hz 左右的地方都有著非常漂亮的頻率響應,有些更特別會在 3khz 的地方有稍微的 Boost,因此更能夠調整到大鼓想要的顆粒感。

 

Kick Out

  再來是我們這次錄鼓,與響線的部份唯一一支非 Lewitt 家族的麥克風,它是 Sontronics 的 DM-1B(電容式)這次將它使用在 Kick Out 大鼓鼓皮外側的位置。

  一般來說也非常常見使用在 Kick Out 的 U47,但是因為它太過昂貴.... 而且在使用上也容易擔心振膜因為大鼓的衝擊而壞掉(是自我安慰沒錯!)為了補足這樣的狀態,我們額外採購了 DM-1B ,它的承受音壓範圍就會算是一個非常好的選擇!它還可以額外自行選擇 Cut 15 dB 因此總承受的音壓可以到 155dB 這樣的高,算是完全為了 Kick 與 Bass 量身打造的一支麥克風。

  一般來說常見的 Kick Out 不管是使用 Neumann U47, Yamaha Subkick, AKG D112, Sennheiser 902, Shure SM7B 等都是蠻常見的麥克風。

  這次因為考量到 DPT 640 的特性,因此錄音時特意將 DM-1B 放的距離大鼓約 30-40 公分的距離,想藉此連帶額外捕些因為氣壓所產生的大鼓皮空氣震動聲音。

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  是不是超美!

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DM-1B  

圖/Sontronics DM-1B

 


Snare 小鼓

  通常小鼓的頻率範圍依照不同的材質約在 100 至 260 Hz 左右,而 5kHz 左右影響了整顆小鼓的反應跟顆粒感。

  一般來說 Shure SM57 是一款很常見也不太會失誤的麥克風,但沒個性的聲音(威)讓它實在是太安全牌了,Sennheiser MD421Sennheiser 906RE20DPA 4099 與 Shure SM 7B 也都可以替代的選擇性。不過這次錄音被分配到重要小鼓的角色為 Lewitt 家族裡的 MTP 440,算蠻溫暖有顆粒且具備蠻漂亮鼓皮的聲音,它跟 SM57 一樣蠻安全的,但聲音的表現上我個人認為相較於 SM57 更能夠直接反應出原先小鼓的音色。

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圖/Lewitt 官網所提供的 MTP 440 照片

 

  小鼓之所以為小鼓,最重要的部份就是它響線的部份,但這邊士昕就使用了安全牌.......

  沒什麼太大意外的 Shure SM57 一個安全,但也沒什麼驚喜的聲音......

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  Shure SM57 應該不用貼上官網提供的照片了吧............

 


Toms 中鼓

  談到 Toms,可以說是整組爵士鼓我最喜歡的聲音也不為過,又可分為 Hi-Tom、Low-Tom、Floor-Tom 等更細緻的不同中鼓差異,但不管是哪類的 Toms,我覺得都是很好聽的聲音,那就像是將石頭丟到水裡咚一聲的聲音~真的讓我渾身酥麻,光聽就會高潮(威!平衡音訊實驗室是闔家觀賞的專業聲音知識分享部落格!)

  Toms 主要身體的頻率響應約略在 80 至 240Hz ,而約 5k 至 7kHz 的地方為顆粒感的聲音。

  這邊有個小特色的地方想分享,曾經看到大師為了收很細節的聲音,除了 Toms 上方的聲音之外,還會為了收 Toms 下方一個「聲音出口反相的聲音」,算是一個較有趣的做法,但也蠻好玩的!一般來說,幾個較常見沒有驚訝的收音麥克風不外乎 Shure SM57、Sennheiser MD421、Sennheiser MD441EV-RE20、DPA 4099 等麥克風。

  在 Lewitt 家族當中的 DTP 340 擁有自己家裡設計的麥克風專屬夾頭,它的聲音甜而不膩又充滿厚度!真的就像搬一顆大石頭丟進原先平靜的湖中,震盪起的水花不多,但卻聽到著實咚的一聲~ 我愛!我真的愛!(打到這突然好想打水飄!)

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圖/官網所提供的 DTP 340 照片

 


Overhead

  在談論 Overhead 前,一般如果很注重更多細節,你還可以選擇額外使用 Pencil Mic 或者是常見的 AKG C1000C3000Neumann KM184 等電容式麥克風來收取 Hi-Hat 的聲音細節,但因為士昕這次錄這首自己的曲子並沒有太多 Hi-Hat 的細節,因此直接透過 Overhead 來補足這部份。

   Overhead 的收法非常非常的多,而且它可以說是整套爵士鼓收音當中最為重要的部份,它表現了整首錄音當中整套爵士鼓的形狀與氛圍,當錄音師特別需要 Cymbal 的聲音時就對準它們,移動特殊的收音角度其實沒有所謂的對與錯,但有一個小重點,你一定要知道與仔細聽每一支麥克風彼此之間所造成的相位問題,但因為這首曲子所需要的是一個較真實爵士鼓打擊的聲音,因此我選擇對準小鼓中心的方式做向上延伸,一個很基本的錄法約 140 公分的距離,這樣的做法較安全,而且算是一個很常見的收音方式。 

  Overhead 常見使用 Neumann U87Neumann KM184AKG C414 或者是 Sontronics 的鋁帶式麥克風都算是蠻常見的款式。

  這次在 Overhead 的部份,使用了 Lewiit 的 LCT 340 ,這對有一段地方一直都是我覺得非常屌非常厲害的地方,它擁有 4 段 Low-cut, 4 段 Pre-attenuation 的選擇,因此更擁有在前製錄音階段就擁有非常彈性的選擇權(好玩!)尤其今天把它當作 Overhead Mic,它的 Low-cut 功能就非常的幫上我的忙了,而且重點是它擁有非常棒非常低的底噪,收到的清晰度真的很棒呢! 

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圖/Lewitt 官網所提供的 LCT 340 照片,可清晰的看到麥克風上的調整細節 

 


Room Mic

  通常為了保留整套爵士鼓在當下環境的空間感,還有後製時效果調整的處理,錄音師會另外架設單支或者是 Stereo 的 Room Mic 收音。

  這部份通常會使用大振膜的麥克風來收取更多房間裡的聲音細節,如果你是在一個很棒的收音環境,使用額外架設的 Room Mic 來收取牆壁的聲音、地板的聲音都是非常常見的 Room Mic 架設方式,也可以透過於這部份來得取到更多的爵士鼓收音範圍,一般來說 Neumann U87Ehrlund EHR-BAKG C414 等相關大震模麥克風都非常常見。

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  而我們這次 Room Mic 的部份,因為礙於我們錄音室空間的原因(高度不夠與寬度不夠,但這真的是因為預算與地點的關係,士昕自己與朋友的錄音室空間大小不大)加上這次主要想要測試 Lewitt 家族的聲音,並未額外錄製另外的 Stereo Room Mic,直接於整間錄音間的房間正中心架設了算是 Lewitt 家族當中最高階的麥克風 LCT 940,它的調整性就跟 Overhead Mics LCT340 一樣的強大,Low-cut 功能就非常好用,當時選擇咖掉 300hz 來減少整體嗡嗡的低頻感。

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  它的最強大地方在除了它也是可調整的 4 段 Low-cut, 4 段 Pre-attenuation 聲音,加上它的大震模非常的敏感,讓它錄取到的聲音細節非常的清晰,反應也非常的 Detail ,而且最有特色的一點算是它還可透過額外調整電晶體與真空管的聲音!因此讓你整個錄音階段的調整,非常的彈性與增加操控性!

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  這支其實我認為算是能夠將它拿來與 AKG 知名的 C12 VR 相比一下,兩方都算是蠻相近且有趣的特性;LCT 940 是 11 Pin 的接口,而 C12 為 12 Pin 的接口,各自都需要透過額外的供電盒來使用。而 C12 的售價單價太高,在此 LCT 940 就完全勝出(即便 LCT 940 其實也不便宜......)而且一點都不遜色喔!

  但是它有一個缺點啦...... 11 Pin 的線有點難拔插...... 要非常小心不會把裡面的針插壞掉...... 請一定要對準! 

 

Lewitt LCT 940

AKG C12 VR

供電

專用額外供電盒

專用額外供電盒

線材

11 Pin

12 Pin

Low Cut

4段

3種模式

Dynamic Range

128dB

106dB

SPL Maximun

140dB

128dB

指向性

心型、全指向、8字型、超心型、寬心型(各自可選取任何中間頻段)

全指向、寬心形、8字型(各自可選取任何中間頻段)

額外功能

可切換真空管與電晶體聲音(可自行決議哪種,甚至於中間的選項,如果切換真空管狀態需要暖機時間)

單價

非常高

品牌

奧地利

奧地利

聲音特色

中高頻較C12明亮、穿透性足夠

聲音溫暖、厚實且具備一種毛邊的管子清晰聲音

麥克風本身特色

彈性靈活、可自行決定與調整

經典中的經典款

 

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圖/Lewitt 官網所提供的 LCT 940 與電源供應盒照片

 

  這支麥克風 Sound on Sound 於 2013年五月曾經特別的專欄介紹過,有興趣的朋友可以看一下。 

http://www.soundonsound.com/sos/may13/articles/lewitt-lct940.htm

 


  這次剛好是要錄製士昕自己的曲子,很開心也是麻煩了我的鼓手好朋友,前都市零件派對,Natural Outcome 的小J 來擔任鼓手一職。

  其實每次做音樂能夠與自己習慣的樂手老師工作真的是一件很開心的事!

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大家聽聽看一下,未進行任何後製處理,這次 Lewitt 家族麥克風所錄製出來的聲音吧!我很喜歡喔!

Format / 16bit, 44.1kHz

Recording / 游士昕 Ted Yu 

Technician / 陳廷帆 

Drummer / 小J 鍾耀年

D.A.P. Studio

   

 


  沒想到第一篇錄音文章就獻給爵士鼓收音與 Lewitt 麥克風組了,其實想再一次強調,錄音工程有趣的地方就是在於它沒有一個制式化規矩與規定。

  只要你能夠得到一個盡力得到好的素材,其實過程是非常彈性與有趣好玩的!希望你們喜歡:)颱風天不要亂跑,乖乖在家裡看 Balanced Audio Lab 平衡音訊實驗室!

 

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延伸閱讀:

爵士鼓混音(一) 

Dynamic control,瞭解你對於音訊在幹麻,是一個得到好聲音的鑰匙。 

淺談數位混音工程 

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此內容文章為Ted個人的經驗與長時間閱讀相關書籍綜合結果之撰寫,此部落格之用意是在於分享與推廣聲音工程的重要性與宣傳些屬於聲音的基本概念;歡迎來信指教或者幫忙轉貼宣傳與私訊相聊相關資訊以供教學助長!

 

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